روزنامه جام جم: «دودكش ۲» اين شب‌ها تنور سريال‌هاي شبانگاهي تلويزيون را حسابي گرم كرده است و گروه زيادي از مخاطبان به‌واسطه خاطرات خوشي كه از فصول قبلي اين سريال (دودكش، پادري) دارند؛ پاي تماشاي آن نشسته‌اند، اما بخش مهمي از اين خاطره‌ها قطعا با نام هومن برق‌نورد و بهنام تشكر گره خورده‌است. تلويزيون در اين سال‌ها شاهد حضور زوج‌هاي هنري موفقي بوده كه ديدن تكرار برخي آثار آن‌ها در شبكه‌هايي همچون آي‌فيلم و تماشا خاطرات‌مان را زنده مي‌كند.

مهران مديري و سيامك انصاري

كيست كه نداند مهران مديري و سيامك انصاري سال‌هاي سال يكي از موفق‌ترين زوج‌هاي تلويزيون بودند؛ زوجي كه بيش از دو دهه تجربه همكاري مشترك در آثار متعدد تلويزيوني، نمايش خانگي و سينمايي را در كارنامه دارند.«پاورچين» يكي از بهترين تجربه‌هاي مشترك اين زوج هنري بود كه البته به واسطه حضور جواد رضويان ماندگارتر نيز شد. «نقطه‌چين» نيز تجربه ديگري از اين زوج هنري بود كه البته به اندازه پاورچين نتوانست بدرخشد، اما باز هم اثر قابل‌توجهي در آن سال‌ها به شمار مي‌آمد.

اما يكي از بهترين و ماندگارترين اين تجربه‌هاي مشترك را بايد «شب‌هاي برره» دانست. داستاني جذاب درباره مردي به نام كيانوش با بازي سيامك انصاري كه به يك روستاي عجيب‌وغريب تبعيد مي‌شود و رفتار‌هاي اهالي اين روستا كه برره نام دارد حسابي زندگي او را به‌هم‌مي‌ريزد.

سريال «جايزه بزرگ» و «باغ مظفر» ديگر تجربه‌هاي مشترك اين دو نفر در تلويزيون بود. اما «مرد هزارچهره» يكي ديگر از نقاط اوج سال‌ها همكاري مشترك اين زوج هنري است؛ زوجي كه بعد‌ها در سريال تلويزيوني «در حاشيه» نيز يك بار ديگر با حضور جواد رضويان در تيم آن‌ها خوش درخشيدند. تاك‌شوي «دورهمي» و بخش نمايشي آن هم آخرين تجربه همكاري آن‌ها بود.البته مديري و انصاري در شبكه نمايش‌خانگي نيز تجربه‌هاي مختلفي داشتند كه سريال «قهوه تلخ» موفق‌ترين آنهاست؛ سريالي كه از آن به‌عنوان يكي از مهم‌ترين آثار توليدشده در شبكه نمايش خانگي ياد مي‌شود. «ويلاي من» و «شوخي كردم» از ديگر تجربه‌هاي مشترك آن‌ها در شبكه‌نمايش خانگي است.

در اين ميان نبايد از نقش جواد رضويان نيز در اين تيم غافل شد. او معمولا يك پاي اصلي كار‌هاي مهم و ماندگار مهران مديري بوده است. حضور او در پاورچين و در حاشيه نقش بسياري در بيشتر ديده‌شدن اين مجموعه‌ها داشت.

هومن برق‌نورد و بهنام تشكر

هومن برق‌نورد و بهنام تشكر زوجي بودند كه كنار هم قرار گرفتن آن‌ها در دودكش ۲ انگيزه انتشار اين پرونده شد؛ زوجي كه خيلي قبل از آن كه نامي از دودكش مطرح شده باشد، براي اولين بار در «ساختمان پزشكان» نقش دو برادر را بازي كردند. دكتر نيما افشار با بازي بهنام تشكر و ناصر افشار با بازي هومن برق‌نورد دو شخصيت جذاب ساختمان پزشكان بودند كه رقابت‌ها و گاهي دشمني‌هاي آن‌ها با هم اسباب خنده مخاطبان مي‌شد. دو برادر با روحياتي كاملا متفاوت كه هر كدام در تلاش بود تا برتري خود را نسبت به ديگري به رخ بكشد.

اين زوج طلايي يك سال بعد در سريال «دزد و پليس» سعيد آقاخاني در كنار هم قرار گرفتند، اما نقطه‌عطف حضور آن‌ها را بايد در سه‌گانه دودكش جست‌وجو كرد؛ جايي كه هومن برق‌نورد در نقش فيروز مشتاق و بهنام تشكر در نقش نصرت سوزنچيان رقابتي جالب توجه را با هم شكل داده‌اند. هر كدام از اين دو شخصيت با خواهر ديگري ازدواج كرده و همين نسبت مستحكم خانوادگي و خويشاوندي است كه باعث شده با وجود اختلاف نظر جدي، اما باز هم با يكديگر رفاقت نيز داشته‌باشند.

بي‌شك دودكش بدون كل‌كل‌هاي فيروز و نصرت ماندگار نمي‌شد و حرفي از ساخت فصل دوم و سوم اين مجموعه نيز مطرح نبود؛ حضور اين دو شخصيت در قصه و كنش‌هاي بامزه و تقابل خنده‌دار آن‌ها با هم بود كه باعث شد فصل دوم اين سريال با عنوان «پادري» و فصل سوم آن با عنوان دودكش ۲ روي آنتن برود و اتفاقا همچون فصل اول آن با اقبال مخاطبان نيز همراه شود.

پژمان جمشيدي و سام درخشاني

شايد هيچ‌كس فكرش را نمي‌كرد كه روزي زوج پژمان جمشيدي و سام درخشاني تبديل به يكي از موفق‌ترين زوج‌هاي كمدي سينما و تلويزيون ايران شود؛ زوجي كه كارشان را با نقش‌آفريني در سريال تلويزيوني «پژمان» آغاز كردند و آن‌قدر در اين اثر خوش درخشيدند كه بعد از آن با حضور در آثار سينمايي و نمايش خانگي تبديل به يكي از زوج‌هاي پولساز هنر‌هاي نمايشي شدند.

پژمان براي هر دو نفر آن‌ها يك نقطه عطف و كليد موفقيت بود. پژمان جمشيدي با اين اثر خود را از دنياي فوتبال وارد عرصه بازيگري كرد و در ادامه نيز نشان داد كه همپاي بسياري از بازيگران سينماي ايران قابليت و استعداد رشد دارد و سام درخشاني نيز بعد از حضور در اين مجموعه، به‌عنوان بازيگري توانمند جدي گرفته شد.

زوج پژمان و سام به‌واسطه جنس رفاقت‌شان و البته حماقت نهفته در رفتار آن‌ها در مقابل دوربين، به‌سرعت جاي خود را در ميان مخاطبان باز كردند. زوجي كه ديدن آن‌ها در كنار هم خنده را بر لب مخاطبان مي‌نشاند. اين زوج بعد از موفقيت در پژمان در فيلم سينمايي «خوب، بد، جلف ۱» و «خوب، بد، جلف ۲» و سريال نمايش خانگي «خوب بد جلف: راديواكتيو» و همچنين دو فيلم تگزاس ۱ و ۲ حضور پيدا كردند و هر بار نيز توانستند در زمينه فروش به موفقيت قابل قبولي دست پيدا كنند.

پري اميرحمزه و لوريك ميناسيان

در ميان همه زوج‌هاي موفق هنري سريال‌هاي تلويزيوني بدون‌شك بايد به نام پري اميرحمزه و لوريك ميناسيان نيز اشاره كرد. زوجي كه هرچند يك‌بار و تنها در يك مجموعه نمايشي در كنار هم حاضر شدند، اما با همان يك مجموعه توانستند خاطرات خوشي را براي مخاطبان رقم بزنند. «كارآگاه شمسي و دستيارش مادام» عنوان اين تجربه مشترك و موفق بود كه در سال ۱۳۸۰ از شبكه پنج سيما روي آنتن رفت و طيف گسترده‌اي از مخاطبان را با خود همراه كرد.

داستان اين مجموعه درباره دو خانم دوست و همسايه به نام‌هاي شمسي و مادام است. شمسي زني باهوش و كنجكاو، اما تندخو و عصبي است كه علاقه زيادي به داستان‌هاي پليسي و جنايي دارد، اما صاحبخانه و همسايه او مادام، زني فربه و آرام و ساده است كه حوصله ماجراجويي‌هاي شمسي را ندارد، ولي هميشه او را براي رسيدن به هدفش همراهي مي‌كند. يك زوج بامزه و دوست‌داستني كه دو خانم مسن، اما مهربان آن را تشكيل مي‌دهند و داستان‌هاي جالبي كه هر بار مخاطبان را پاي گيرنده‌هاي تلويزيون مي‌نشاند.

محسن تنابنده و احمد مهران‌فر

كيست كه نام نقي معمولي و ارسطو عامل را نشنيده باشد؛ زوجي كه در اين سال‌ها هر بار با حضورشان در مقابل دوربين طيف متنوعي از مخاطبان را پاي تلويزيون نشاندند. «پايتخت» اساسا با شخصيت نقي و ارسطو معني پيدا مي‌كرد و رقابت و رفاقت اين دو پسرخاله بود كه لحظات مختلف اين سريال را تماشايي‌تر مي‌كرد. پسرخاله‌هايي كه گاهي سايه هم را با تير مي‌زدند و گاهي ديگر تا پاي جان براي حمايت از يكديگر در ميدان بودند.

نقي و ارسطو تصويري واقعي از روابط بسياري از ما ايرانيان با اقوام همسن و سال خودمان است، پسرخاله‌ها و پسرعمو‌ها و پسردايي‌ها و پسرعمه‌هايي كه با هم بزرگ شديم و حالا با رسيدن به سنين بالاتر همچنان مثل همان دوران كودكي در عين رقابت، رفاقت نيز داريم. البته سابقه همكاري محسن تنابنده يا همان نقي و احمد مهران‌فر يا همان ارسطو به‌عنوان زوج هنري صرفا به «پايتخت»‌هاي شش‌گانه محدود نمي‌شود؛ چرا كه اين دو بازيگر براي اولين بار در فيلم سينمايي «استشهادي براي خدا» با يكديگر همبازي شدند.

بعد از تجربه پايتخت در سريال نمايش خانگي «شاهگوش» و سريال تلويزيوني «علي‌البدل» نيز تجربه همكاري مشترك را به دست آوردند كه آن‌ها نيز در زمره آثار موفق نمايش خانگي و تلويزيون به‌شمار مي‌آيند.

پرويز پرستويي و فاطمه معتمدآريا

اما همه زوج‌هاي هنري موفق در مجموعه‌هاي نمايشي سيما لزوما بازيگران مرد نيستند، گاهي نيز زوج‌هاي هنري و خاطره‌ساز از همبازي شدن بازيگران مرد و زن پديد آمده‌اند. پرويز پرستويي و فاطمه معتمدآريا يكي از همين زوج‌هاي هنري هستند. هر چند پرستويي و معتمدآريا سال‌ها قبل از آن كه در تلويزيون همبازي شوند، در سينما تجربه حضور مشترك مقابل دوربين را به دست آورده بودند، اما آنچه آن‌ها را به عنوان يك زوج هنري بيش از پيش در نگاه مخاطبان تثبيت كرد؛ حضور آن‌ها در دو سريال تلويزيوني پرمخاطب «زير تيغ» و «آشپزباشي» در قامت يك زوج هنري بود.

مهر مادري، مرد عوضي، شوخي و عزيزم من كوك نيستم عنوان آثاري سينمايي هستند كه در آن‌ها پرستويي و معتمدآريا تجربه همكاري مشترك را به دست آوردند؛ آثاري كه همگي متعلق به نيمه دوم دهه ۷۰ هستند، اما متفاوت‌ترين تجربه آن‌ها در اين عرصه در تلويزيون و با زير تيغ محمدرضا هنرمند رقم خورد. جايي كه در آن پرستويي و معتمدآريا در نقش محمود و فاطمه قصه زيرتيغ، دو ستون اصلي ساختار يك درام خانوادگي به شدت تلخ بودند. قصه‌اي درباره يك قتل غيرعمد كه شيرازه دو خانواده صميمي و نزديك به هم را از هم پاشيد و آن‌ها در مقابل هم قرار داد.

اين زوج موفق سه سال بعد يعني در سال ۱۳۸۸ نيز يك بار ديگر در كنار هم حضور يافتند و اين بار به جاي يك قصه تلخ، دو جبهه اصلي يك درام خانوادگي پراتفاق خانوادگي شدند. درامي كه البته پاياني شيرين داشت تا بعد از چند ماه كشمكش اكبر عالي‌مقام و مينو خيرخواه با بازي پرستويي و معتمدآريا در نهايت بساط غم از خانه آن‌ها برچيده شود و روال زندگي آشپزباشي و همسرش به همان مسير سابق بازگردد.

حميد لولايي و مريم اميرجلالي

مگر مي‌شود از زوج‌هاي موفق مجموعه‌هاي نمايشي تلويزيون گفت و اشاره‌اي به زوج هنري حميد لولايي و مريم اميرجلالي نكرد؛ زوجي كه معمولا نقش زن و شوهر را بازي مي‌كردند و حضورشان در قالب اين نقش‌ها خاطرات ماندگاري را براي مخاطبان ساخته است. «خانه به دوش» اولين و البته بهترين تجربه همكاري اين زوج هنري بود.

تجربه‌اي ماندگار كه هنوز هم بعد از سال‌ها پخش چندباره آن از شبكه‌هايي همچون آي فيلم با استقبال گسترده مخاطبان روبه‌رو مي‌شود. سريال «ترش و شيرين» ديگر تجربه همكاري موفق اين زوج هنري بود كه در زمان پخش در زمره پرمخاطب‌ترين سريال‌هاي تلويزيون قرار گرفت.موفقيت اين زوج هنري پاي آن‌ها را به «چارخونه» كه اولين سريال سروش صحت بود نيز باز كرد. حميد لولايي و مريم اميرجلالي در اين سريال نقش زوج ميانسالي به‌نام منصور جمالي و شكوه را بازي مي‌كنند كه با دو دختر و دامادهايشان در مجتمعي آپارتماني زندگي مي‌كنند و هر بار درگير اتفاقات تازه‌اي مي‌شوند.

ذبيح و منظر آخرين تجربه همكاري مشترك حميد لولايي و مريم اميرجلالي به‌عنوان يك زوج هنري بود كه در «چهارچرخ» جواد مزدآبادي رقم خورد. اين مجموعه داستان مردي به نام ذبيح را روايت مي‌كند كه علاقه عجيبي به ماشين دارد و براي رسيدن به اين آرزو از هيچ تلاشي فروگذار نمي‌كند. ذبيح كه با اين آرزو عمري به چاي‌فروشي لب‌خط اقدام كرده، درست در زماني كه پول خريد يك ماشين را به دست آورده است؛ در شب خواستگاري دخترش به واسطه سرقت پول‌ها به خاك سياه مي‌نشيند و اين آغاز درگيري‌ها و دردسر‌هاي بعدي او و خانواده‌اش است.

انواع بست يا پايه قمقمه دوچرخه

نكات و اصول ساخت و طراحي پاورپوينت

آموزش ساخت پاورپوينت (راهنماي مبتديان از صفر تا صد)

آموزش پاورپوينت – درج نماد و واژه هاي هنري، پيوند، ايجاد دكمه

چگونه يك پاورپوينت عالي براي ارائه بسازيم؟ (آموزش كامل)

برترين‌ها: «بيوه سياه» با رقم فروش ۸۰ ميليون دلار در سينما و ۶۰ ميليون دلار در شبكه ديزني پلاس شروعي خيره كننده داشت. اين فيلم ابرقهرماني محصول كمپاني مارول و ديزني در اولين هفته اكران به فروش بالاي هشتاد ميليون دلار رسيد و ركورد فروش باكس آفيس در دوران بعد از شيوع بيماري كرونا را شكست.

اگر بخواهيم اين اثر سينمايي را به شكل ساده توصيف كنيم بايد بگوييم كه «بيوه سياه» يك اسپين‌آف معمولي از جهان سينمايي مارول است كه به شدت وام‌دار ژانر اكشنِ جاسوسي و آثار شناخته شده هاليوودي در اين شاخه استاريك پيرسون فيلم‌نامه «بيوه سياه» را نوشته است. او فيلم‌نامه‌نويس باتجربه‌اي در دنياي سينمايي مارول است كه در پشت‌صحنه هر دو فيلم انتقام‌جويان: جنگ ابديت و انتقام‌جويان: پايان بازي حضور داشته. البته فيلم‌هايي مانند ثور، مرد عنكبوتي، مرد مورچه‌اي و سريال‌هاي تلويزيوني اي‌بي‌سي را نبايد از ياد برد.

فيلم «بيوه سياه» همان‌طور كه از نامش پيداست، قصه‌ي ناتاشا رومانوف را روايت مي‌كند. البته اين فيلم قرار نيست شجره‌نامه‌ي كامل اين شخصيت قدرتمندِ كميك بوكي را تعريف كند و ما تنها بخشي از ماجرا‌هاي ناتاشا و يلينا بلوا را دنبال مي‌كنيم. داستان در سال ۱۹۹۵ و با مقدمه‌اي پر تعليق از خانواده‌اي عادي و خوشحال شروع مي‌شود كه درگير اتفاق‌هاي روزمره‌اند، اما ديري نمي‌گذرد كه خوشحاليشان پايان مي‌يابد و با ورود پدر به خانه تمامي امورات تغيير مي‌كند و به يكباره مجبور به ترك خانه مي‌شوند و به حومه شهر مي‌روند و سوار بر هواپيماي شخصي‌شان مي‌شوند و در كوبا فرود مي‌آيند، جايي كه ساختار خانواده به يكباره فرو مي‌ريزد و همه‌ي اعضاي خانواده از هم جدا مي‌شوند و دختران كوچك تحويل ژنرال درايكوف، مغز متفكر تاريكي داده مي‌شوند تا آن‌ها را بزرگ كند و تحت برنامه‌ي امنيتي قرار بگيرند، تماما فرمان‌بردار شوند و بدين شكل ماشين كشتاري شوند و در آينده بدل به سربازاني فوق‌العاده و در خدمت وطن شوند.

«كورتني هاوارد» منتقد «لس‌آنجلس تايمز» درباره فيلم نوشته است: ««كيت شورتلند» كارگردان فيلم به شكلي احساسي ميان جديت و خشونت موقعيت توازن برقرار كرده، و آن معيار‌هاي عاطفي را با حركت دوربين و شخيصت-محوري نشان داده است. گره‌ها و چرخش‌ها زيركانه‌اند. موسيقي متن «لورن بلف» احساس تسخيركننده جديت را در بر دارد.»

«كيت اربلند» نويسنده «ايندي‌واير» نوشته است: «سكانس‌هاي تعقيب و مبارزه «بيوه سياه» واقعاً دردناك است، نمايشي تمام عيار از فلورنس پيو، و نيمه اولي كه صميمانه و پر از ديالوگ و به نحوي جديد در دنياي سينمايي مارول مضحك است؛ بله، از اين فيلم لذت بردم.»

«برندن ديويس» نويسنده «كاميك‌بوك» مي‌گويد: «از آغاز تا پايان فيلمي بي‌نظير است. با غافلگيري‌هايي عالي، لحظات عاطفي شخصيت‌ها، اكشن جسورانه، و اسكارلت جوهانسن سرانجام فرصت مي‌كند هر چه دارد براي اين نقش بگذارد.»

امير پرچمي در ويجياتو نوشت: فيلم بيوه سياه با داستان سرايي الهام گرفته از ژانر جاسوسي، بازيگران جذاب و فيلمنامه‌اي كاملاً ساده سعي مي‌كند ميراث شخصيتِ مُرده ناتاشا رومانوف را در يك اثر انفرادي ادامه دهد. اين يعني ما در عصر IP «آي‌پي»‌هاي زامبي‌گونه زندگي مي‌كنيم؛ وقتي محتوا بايد ادامه پيدا كند و هيچ شخصيتي نمي‌تواند بميرد، مهم نيست كه از نظر مضموني، موضوعي يا از نظر روايي چه اتفاقي قرار است رُخ دهد، چيزي كه در اين ميان مهم است كسب پول از كنار همين آي‌پي‌ها و نماد‌هاي نمُردني در قالب دنباله‌ها يا اسپين آف‌هاي سينمايي است. حالا فيلم «بيوه سياه» مصداق كامل همين رويه است. يكي از بارزترين نقاط ضعف اين اثر سينمايي در شرور‌هاي بسيار سطح پايين آن خلاصه مي‌شود. فيلم دو عامل شرارت را به ما معرفي مي‌كند كه هر كدام به سهم خودشان افتضاح هستند.

اما نااميدكننده‌ترين نكته در مورد اين فيلم به طرز عجيبي مربوط به فيلمنامه كم كيفيت اريك پيرسون است. به طور خلاصه، اين فيلمنامه اساساً با فرمول بيش از حد شناخته شده جهان كليشه‌اي يك فيلم جاسوسي با بودجه كلان همراهي مي‌كند، آن هم بدون هيچ گونه استحكام اضافي در ساختار روايي قصه؛ در واقع در چارچوب اين فيلمنامه شخصيت ناتاشا در تلاش است تا گذشته شكنجه شده خود را اصلاح كند، و اين در حالي است كه او بايد با يك آنتاگونيست كه قصد دارد زندگي خود را با از بين بردن نظم جهاني ادامه دهد نيز مبارزه كند.

خانه فروغ الملك شيراز (+تصاوير)

هل سياه چيست؟ خواص و مضرات هل سياه

شروع كم‌فروغ اسپانيا با تساوي نااميد كننده خانگي برابر سوئد

مستند نمايش سرباز به تالار وحدت مي‌آيد

سينما حقيقت؛ اين مستند‌هاي جذاب را از دست ندهيد

مستند مهين؛ يك قاتل زنجيره‌ايِ خونسرد و بالفطره

خانه زينت الملوك، خانه اي بازمانده از دوره قاجار (+تصاوير)

خانه تيزنو يكي از ديدني ترين خانه هاي تاريخي دزفول

خانه شيخ بهائي اصفهان زيباترين خانه تاريخي آسيا

خانه تاريخيِ «نيما يوشيج»، سفره‌ خانه مي‌شود!

برترين‌ها: حواشي پيرامون محمدحسين مهدويان و زخم كاري به اوج رسيده، درباره كيفيت زخم كاري بحثي نيست، اما درباره خودِ مهدويان بحث‌هاي زيادي شده، فيلمسازي كه در يك تلقي مرسوم خودي محسوب مي‌شد و حالا قباي اپوزيسيون بر تن كرده. بخش اول متن انتقاد «انصافي» از مهدويان است از نگاهي كه اپوزيسيون نسبت به مهدويان دارد و او را آدمي اهل معامله مي‌داند، بخش‌هاي بعدي متن اما شامل نگاه افرادي‌ست كه غالبا اصولگرا هستند و اين تنش‌هاي اخير مهدويان را ناشكري او در قبال امكاناتي مي‌دانند كه طي اين سال‌ها در اختيار او قرار گرفته.

مصطفي انصافي نوشت: «از عجايب روزگار يكي هم اين است كه محمدحسين مهدويان چند وقتي است قباي اپوزيسيون به تن كرده. بيانيه‌ي اعتراضي صادر كرده و خودش را نخبه‌اي خوانده كه مسؤولاني قدرناشناس دارند او را مي‌تارانند و دير نيست كه نتفليكس بيايد و نيرو‌هاي خلاق و هوشمندي، چون او را با خود ببرد. از اين شوخي جنابشان كه بگذريم، واقعيت اين است كه مهدويان اتفاقاً پديده‌اي است كه فقط در وضع فعلي موجود مي‌توانسته رشد كند. او دقيقاً برآمده از همان ساختاري است كه اكنون به آن معترض است، ساختاري كه در آن روايت تاريخ معاصر در انحصار است و هيچ رويكردي به تاريخ معاصر به جز يك روايت امكان روايت شدن ندارد. دشمنان قديم و جديد هرگز امكان ظاهر شدن حتي در قامت ضدقهرمان روايت را ندارند،هر شكلي از همدلي با آن‌ها در روايت ممكن نيست و خب كسي كه كمترين اطلاعي از ساز و كار روايت دراماتيك داشته باشد مي‌داند كه در چنين شرايطي خلق كردن چه دشوار است.

مهدويان در چنين ساختاري سه فيلم ساخته درباره‌ي چند برهه‌ي حساس تاريخ معاصر ايران. فيلم‌هايي، چون ايستاده در غبار، ماجراي نيمروز و رد خون، فارغ از كيفيتشان، بدون نظارت و هماهنگي با نهاد‌هاي امنيتي و اطلاعاتي اساساً امكان ساخته شدن نداشته‌اند. مهدويان محصول «تعامل» در اين زمانه‌ است. او از اين كه مضمون پيچيده‌ي قدرت‌طلبي و فساد اقتصادي را به يك كَل‌كَل خانوادگي تقليل داده. از توقيف منبع اقتباسش هم ناراحت نيست. اما حذف صحنه‌ي لاس زدن زن و مرد داستان، راه نفسش را بسته.

بله آقاي مهدويان، صدايي كه از گلوي شما خارج مي‌شود شبيه صداي كسي كه راه نفسش بسته شده نيست. صداي كسي است كه مي‌گويد زخم كاري را ببينيد.»

كاربري با نام سيد محمد در اينستاگرام خودنوشت: «اگر پنج سال پيش از من مي‌پرسيدي چند مورد از عجايب دورانت را نام ببر به پديده‌اي به نام مخملباف اشاره مي‌كردم. يار دوران اوج سيد مرتضي آويني و چريكي كه روزگاري داغ ساواك روي پيشانيش خورده بود. هماني كه حتي فريم عينكش شبيه سيد شهيدان اهل قلم بود تا شايد دنيا را از قاب چشمان آويني به نظاره بنشيند.

مبارز مشهور دهه شصت حالا دنياي كرختي را تصوير مي‌كند با تاروپودي از زنان بي‌شوهر و جانيان بي مادر. قله دانسته‌هايش در سكس و فلسفه سر ريز شده است. نامه به ربع پهلوي مي‌نويسد. در باشگاه حاميان مريم و مسعود ثبت نام كرده و در راه مبارزه با انقلاب كم نمي‌گذارد. مخملباف، رويا‌هاي خود را حالا وارونه مي‌بيند و تمام هستي خود را در اين مسير قمار كرده، اما چه شد كه اين شد؟ پاسخ را از سيد مرتضي بشنويد، آنجايي كه پيرامون اصالت روش و ابزار به مخاطب خود مي‌فهماند كه ابزار خود به خود گرايشات را در افراد ايجاد مي‌كند و اتمسفر سينما تا حد زيادي قابليت دارد كه رويكرد افراد را دگرگون سازد. حالا مشخص‌تر مي‌شود كه چرا سيدمرتضي تا بود، جو حاكم سينما آنرا پس مي‌زد، آن‌هم نه سينماي چندپاره دهه نود، بلكه سينمايي كه در هواي دهه شصت و هفتاد نفس مي‌كشيد.

ماجراي امروز محمد حسين مهدويان هم تا حدودي شبيه مخلباف است، اما نه به تند و تيزي مطلع و مقطع آن.‌اي كاش اين قلم نمي‌نوشت پسري كه از خاك روايت فتح جان گرفت و با "بچه‌هاي حزب الله" پا به عرصه گذاشت و بار‌ها گفت كه آويني استاد ناديده من است، ميوه درخت گردواش، خود تحقيري و تقديس عدالتخانه اروپايي است. همان اروپايي كه در حلبچه عراق و كردستان ايران و ده‌ها نقطه ديگر، آزمايشگاه مواد شيميايي به راه انداخته بود و تاثير تركيب‌هاي خردلي را بر روي نمونه‌هاي انساني مي‌آزمود. اندوه فراوان كه محمدحسين ايستاده در غبار سينماي ايران، حالا درد تيغ ملايم سانسورچي را بر نمي‌تابد، زيرا بر زخم كاري او مي‌خورد. زخمي كه آغشته به خيانت و خشونت است و اينَك او بر آن شده كه از حق مخاطبين براي درك كامل كثافت حمايت كند.‌اي كاش شاگرد دوست داشتني آويني، نگاهي به راه طي شده بيندازد، آخرين روز‌هاي زمستان خود را بنويسد و مخملباف درون خود را بكشد. مخملبافي كه اين بار، جاي ژان لوك گدار به كوئين تارانتينو علاقه‌مند است.»

كاربري با نام محمد با نگاهي اصولگرايانه در رشته توييتي نوشت: «دو سال گذشته جايزه بهترين كارگرداني رو به محمد حسين مهدويان دادند. كسي كه در ذهن مردم از خودش يك كارگردان به اصطلاح انقلابي ساخته بود، اما روي سن جشنواره رفت، حرف‌هاي عجيب غريبي در مورد سياست آن روز‌ها زد. از حوادث آبان ۹۸ گرفته تا هواپيماي اكرايني و...، اما چرا يه همچين آدمي بايد همچين حرف‌هايي رو بزند. مهدويان آدمي اصلاح طلب دو آتيشه است و اين تفكر خودشو هيچ وقت پنهان نكرده است. او حتي در انتخابات‌هاي قبلي هم از حسن روحاني حمايت كرده است. مهدويان در جشنواره ۹۸ با فيلم درخت گردو با بازي پيمان معادي و مهران مديري حاضر شد. فيلمي كه به لحاظ ساختار و بازيگر با سه فيلم قبلي خود متفاوت بود علي الخصوص حضور بازيگر بين المللي مثل پيمان معادي فيلمشو رو در موقعيت خاص قرار ميداد.

توضيحاتي در مورد فيلم درخت گردو:درخت گردو فيلمي بود در مورد بمباران شيميايي سردشت. اما مفاهيم وجودي در فيلم عبارت بود از پانكرديسم، جنگ بين اقوام‌هاي مختلف خصوصا ترك وكرد و از همه مهمتر تطهير چهره غرب در دفاع از ايران مقابل بمباران‌هاي شيميايي انگار فيلم رو براي جشنواره‌هاي غربي ساخته است. اما سوال پيش مي‌آيد كه چرا يه همچين آدمي با همچين تفكري اين گونه فيلم هارا ميسازد؟

يكي از دبيران سابق جشنواره فجر (دكتر شاه حسيني) مي‌گويد: «عده‌اي از فيلمسازان فعلي كشور، بازداشتي‌هاي سياسي اند. بازداشتي‌هايي كه قول مي‌دهند در فيلم هايشان مفاهيم خوب نشون بدهند و در عوض خبري از زندانواين حرف‌ها نباشد. كار ديگري كه اين افراد انجام ميدهند، بهره گيري از امكانات دولتي و حكومتي براي مطرح كردن خودشان به عنوان فيلمساز است و وقتي خرشان از پل گذشت، كار خوشان را ميكنند.

مهدويان هم از اين غائله مستثني نيست.» فيلم‌هاي ديگر مهدويان هم مثل ماجراي نيمروز ۱ يا رد خون و يا لاتاري هم كم شيطنت آميز نبوده است. از بد نشون دادن لاجوردي و خوب نشون دادن كشميري در ماجراي نيمروز ۱ گرفته تا تطهير چهره منافقين و عوض كردن جاي جلاد و شهيد در رد خون و بهتر نشون دادن دوست پسر از پدر در لاتاري از ديگر شيطنت‌هاي او بود. نتيجه گيري: بدترين سم براي يك سينماي يك كشور دادن فرصت به كساني است كه منطق فكري اش را قبول نداشته باشند و مادامي كه اينگونه باشد، سينما رشدي نخواهد داشت.»

داوود طالقاني روزنامه‌نگار در روزنامه فرهيختگان(اصولگرا) نوشت: «مهدويان و فردوسي‌پور با تمام تفاوت‌هايشان شباهت‌هايي انكارناشدني دارند؛ هر دو دست‌پروده و محصول يك نظام فرهنگي و سازمان رسانه‌اي دولتي و نفتي هستند كه از قضاي روزگار بيشتر از يك كارمند مواجب‌بگير ظاهر شده‌اند و بيرون از سازمان و سيستم نيز دستگاه‌هايي براي خود دارند.

ترهات مهدويان درباره سانسور را اگر كارگرداني از دايره هنر و تجربه يا خارج‌نشين‌هاي بيرون‌گودنشين و جوانك‌هاي داعيه‌دار سينماي مستقل (كه در ايران وجود خارجي ندارد) گفته بودند، شايد مي‌شد درباره‌اش التفاتي داشت، اما به‌قول قديمي‌ها، اين همان امامزاده‌اي است كه خودمان ساخته‌ايم!

 اينكه تحميق مخاطب و تحقير كارگر در شيشليك كافي نبود و بايد پيوست پشت‌صحنه و پيش‌توليد زخم‌كاري را با روايت‌هاي يكطرفه در هيجاني‌ترين و عاطفي‌ترين و احساسي‌ترين مديوم رسانه‌اي بازگو كرد؟

البته سلبريتي‌ها بسيار باهوش هستند. كافي است از تجربه تعامل مديريتي رسانه ملي و شبكه سه سيما با فردوسي‌پور درس گرفت تا هربار كه به‌نفع‌مان نبود، مديريت رسانه‌ها را موجوداتي به دلخواه خودمان بازتعريف كنيم. به همين دليل نيز داستان فردوسي‌پور بار ديگر در هيبت مهدويان بازسرايي مي‌شود.»

هزينه توليد يك آهنگ و يا يك آلبوم موسيقي چقدر است؟

انتخاب ساز موسيقي – چند نكته ي اوليه و مهم در انتخاب ساز براي شروع يادگيري موسيقي-قسمت اول

راهنماي خريد ارگ و كيبورد موسيقي

بهترين تفنگ‌هاي اسباب بازي در بازار ايران

101 “ايده كسب و كار” موفق در ايران و جهان ! (از 1340 تا 1399) + ويژگي‌هاي شغل خوب

بهترين نقاط ايران براي كمپينگ: دوستداران طبيعت حتما بخوانند

بهترين ورزش رزمي در ايران و جهان براي دفاع شخصي يا قهرماني كدام است؟ چرا؟

برترين‌ها: حواشي پيرامون محمدحسين مهدويان و زخم كاري به اوج رسيده، درباره كيفيت زخم كاري بحثي نيست، اما درباره خودِ مهدويان بحث‌هاي زيادي شده، فيلمسازي كه در يك تلقي مرسوم خودي محسوب مي‌شد و حالا قباي اپوزيسيون بر تن كرده. بخش اول متن انتقاد «انصافي» از مهدويان است از نگاهي كه اپوزيسيون نسبت به مهدويان دارد و او را آدمي اهل معامله مي‌داند، بخش‌هاي بعدي متن اما شامل نگاه افرادي‌ست كه غالبا اصولگرا هستند و اين تنش‌هاي اخير مهدويان را ناشكري او در قبال امكاناتي مي‌دانند كه طي اين سال‌ها در اختيار او قرار گرفته.

مصطفي انصافي نوشت: «از عجايب روزگار يكي هم اين است كه محمدحسين مهدويان چند وقتي است قباي اپوزيسيون به تن كرده. بيانيه‌ي اعتراضي صادر كرده و خودش را نخبه‌اي خوانده كه مسؤولاني قدرناشناس دارند او را مي‌تارانند و دير نيست كه نتفليكس بيايد و نيرو‌هاي خلاق و هوشمندي، چون او را با خود ببرد. از اين شوخي جنابشان كه بگذريم، واقعيت اين است كه مهدويان اتفاقاً پديده‌اي است كه فقط در وضع فعلي موجود مي‌توانسته رشد كند. او دقيقاً برآمده از همان ساختاري است كه اكنون به آن معترض است، ساختاري كه در آن روايت تاريخ معاصر در انحصار است و هيچ رويكردي به تاريخ معاصر به جز يك روايت امكان روايت شدن ندارد. دشمنان قديم و جديد هرگز امكان ظاهر شدن حتي در قامت ضدقهرمان روايت را ندارند،هر شكلي از همدلي با آن‌ها در روايت ممكن نيست و خب كسي كه كمترين اطلاعي از ساز و كار روايت دراماتيك داشته باشد مي‌داند كه در چنين شرايطي خلق كردن چه دشوار است.

مهدويان در چنين ساختاري سه فيلم ساخته درباره‌ي چند برهه‌ي حساس تاريخ معاصر ايران. فيلم‌هايي، چون ايستاده در غبار، ماجراي نيمروز و رد خون، فارغ از كيفيتشان، بدون نظارت و هماهنگي با نهاد‌هاي امنيتي و اطلاعاتي اساساً امكان ساخته شدن نداشته‌اند. مهدويان محصول «تعامل» در اين زمانه‌ است. او از اين كه مضمون پيچيده‌ي قدرت‌طلبي و فساد اقتصادي را به يك كَل‌كَل خانوادگي تقليل داده. از توقيف منبع اقتباسش هم ناراحت نيست. اما حذف صحنه‌ي لاس زدن زن و مرد داستان، راه نفسش را بسته.

بله آقاي مهدويان، صدايي كه از گلوي شما خارج مي‌شود شبيه صداي كسي كه راه نفسش بسته شده نيست. صداي كسي است كه مي‌گويد زخم كاري را ببينيد.»

كاربري با نام سيد محمد در اينستاگرام خودنوشت: «اگر پنج سال پيش از من مي‌پرسيدي چند مورد از عجايب دورانت را نام ببر به پديده‌اي به نام مخملباف اشاره مي‌كردم. يار دوران اوج سيد مرتضي آويني و چريكي كه روزگاري داغ ساواك روي پيشانيش خورده بود. هماني كه حتي فريم عينكش شبيه سيد شهيدان اهل قلم بود تا شايد دنيا را از قاب چشمان آويني به نظاره بنشيند.

مبارز مشهور دهه شصت حالا دنياي كرختي را تصوير مي‌كند با تاروپودي از زنان بي‌شوهر و جانيان بي مادر. قله دانسته‌هايش در سكس و فلسفه سر ريز شده است. نامه به ربع پهلوي مي‌نويسد. در باشگاه حاميان مريم و مسعود ثبت نام كرده و در راه مبارزه با انقلاب كم نمي‌گذارد. مخملباف، رويا‌هاي خود را حالا وارونه مي‌بيند و تمام هستي خود را در اين مسير قمار كرده، اما چه شد كه اين شد؟ پاسخ را از سيد مرتضي بشنويد، آنجايي كه پيرامون اصالت روش و ابزار به مخاطب خود مي‌فهماند كه ابزار خود به خود گرايشات را در افراد ايجاد مي‌كند و اتمسفر سينما تا حد زيادي قابليت دارد كه رويكرد افراد را دگرگون سازد. حالا مشخص‌تر مي‌شود كه چرا سيدمرتضي تا بود، جو حاكم سينما آنرا پس مي‌زد، آن‌هم نه سينماي چندپاره دهه نود، بلكه سينمايي كه در هواي دهه شصت و هفتاد نفس مي‌كشيد.

ماجراي امروز محمد حسين مهدويان هم تا حدودي شبيه مخلباف است، اما نه به تند و تيزي مطلع و مقطع آن.‌اي كاش اين قلم نمي‌نوشت پسري كه از خاك روايت فتح جان گرفت و با "بچه‌هاي حزب الله" پا به عرصه گذاشت و بار‌ها گفت كه آويني استاد ناديده من است، ميوه درخت گردواش، خود تحقيري و تقديس عدالتخانه اروپايي است. همان اروپايي كه در حلبچه عراق و كردستان ايران و ده‌ها نقطه ديگر، آزمايشگاه مواد شيميايي به راه انداخته بود و تاثير تركيب‌هاي خردلي را بر روي نمونه‌هاي انساني مي‌آزمود. اندوه فراوان كه محمدحسين ايستاده در غبار سينماي ايران، حالا درد تيغ ملايم سانسورچي را بر نمي‌تابد، زيرا بر زخم كاري او مي‌خورد. زخمي كه آغشته به خيانت و خشونت است و اينَك او بر آن شده كه از حق مخاطبين براي درك كامل كثافت حمايت كند.‌اي كاش شاگرد دوست داشتني آويني، نگاهي به راه طي شده بيندازد، آخرين روز‌هاي زمستان خود را بنويسد و مخملباف درون خود را بكشد. مخملبافي كه اين بار، جاي ژان لوك گدار به كوئين تارانتينو علاقه‌مند است.»

كاربري با نام محمد با نگاهي اصولگرايانه در رشته توييتي نوشت: «دو سال گذشته جايزه بهترين كارگرداني رو به محمد حسين مهدويان دادند. كسي كه در ذهن مردم از خودش يك كارگردان به اصطلاح انقلابي ساخته بود، اما روي سن جشنواره رفت، حرف‌هاي عجيب غريبي در مورد سياست آن روز‌ها زد. از حوادث آبان ۹۸ گرفته تا هواپيماي اكرايني و...، اما چرا يه همچين آدمي بايد همچين حرف‌هايي رو بزند. مهدويان آدمي اصلاح طلب دو آتيشه است و اين تفكر خودشو هيچ وقت پنهان نكرده است. او حتي در انتخابات‌هاي قبلي هم از حسن روحاني حمايت كرده است. مهدويان در جشنواره ۹۸ با فيلم درخت گردو با بازي پيمان معادي و مهران مديري حاضر شد. فيلمي كه به لحاظ ساختار و بازيگر با سه فيلم قبلي خود متفاوت بود علي الخصوص حضور بازيگر بين المللي مثل پيمان معادي فيلمشو رو در موقعيت خاص قرار ميداد.

توضيحاتي در مورد فيلم درخت گردو:درخت گردو فيلمي بود در مورد بمباران شيميايي سردشت. اما مفاهيم وجودي در فيلم عبارت بود از پانكرديسم، جنگ بين اقوام‌هاي مختلف خصوصا ترك وكرد و از همه مهمتر تطهير چهره غرب در دفاع از ايران مقابل بمباران‌هاي شيميايي انگار فيلم رو براي جشنواره‌هاي غربي ساخته است. اما سوال پيش مي‌آيد كه چرا يه همچين آدمي با همچين تفكري اين گونه فيلم هارا ميسازد؟

يكي از دبيران سابق جشنواره فجر (دكتر شاه حسيني) مي‌گويد: «عده‌اي از فيلمسازان فعلي كشور، بازداشتي‌هاي سياسي اند. بازداشتي‌هايي كه قول مي‌دهند در فيلم هايشان مفاهيم خوب نشون بدهند و در عوض خبري از زندانواين حرف‌ها نباشد. كار ديگري كه اين افراد انجام ميدهند، بهره گيري از امكانات دولتي و حكومتي براي مطرح كردن خودشان به عنوان فيلمساز است و وقتي خرشان از پل گذشت، كار خوشان را ميكنند.

مهدويان هم از اين غائله مستثني نيست.» فيلم‌هاي ديگر مهدويان هم مثل ماجراي نيمروز ۱ يا رد خون و يا لاتاري هم كم شيطنت آميز نبوده است. از بد نشون دادن لاجوردي و خوب نشون دادن كشميري در ماجراي نيمروز ۱ گرفته تا تطهير چهره منافقين و عوض كردن جاي جلاد و شهيد در رد خون و بهتر نشون دادن دوست پسر از پدر در لاتاري از ديگر شيطنت‌هاي او بود. نتيجه گيري: بدترين سم براي يك سينماي يك كشور دادن فرصت به كساني است كه منطق فكري اش را قبول نداشته باشند و مادامي كه اينگونه باشد، سينما رشدي نخواهد داشت.»

داوود طالقاني روزنامه‌نگار در روزنامه فرهيختگان(اصولگرا) نوشت: «مهدويان و فردوسي‌پور با تمام تفاوت‌هايشان شباهت‌هايي انكارناشدني دارند؛ هر دو دست‌پروده و محصول يك نظام فرهنگي و سازمان رسانه‌اي دولتي و نفتي هستند كه از قضاي روزگار بيشتر از يك كارمند مواجب‌بگير ظاهر شده‌اند و بيرون از سازمان و سيستم نيز دستگاه‌هايي براي خود دارند.

ترهات مهدويان درباره سانسور را اگر كارگرداني از دايره هنر و تجربه يا خارج‌نشين‌هاي بيرون‌گودنشين و جوانك‌هاي داعيه‌دار سينماي مستقل (كه در ايران وجود خارجي ندارد) گفته بودند، شايد مي‌شد درباره‌اش التفاتي داشت، اما به‌قول قديمي‌ها، اين همان امامزاده‌اي است كه خودمان ساخته‌ايم!

 اينكه تحميق مخاطب و تحقير كارگر در شيشليك كافي نبود و بايد پيوست پشت‌صحنه و پيش‌توليد زخم‌كاري را با روايت‌هاي يكطرفه در هيجاني‌ترين و عاطفي‌ترين و احساسي‌ترين مديوم رسانه‌اي بازگو كرد؟

البته سلبريتي‌ها بسيار باهوش هستند. كافي است از تجربه تعامل مديريتي رسانه ملي و شبكه سه سيما با فردوسي‌پور درس گرفت تا هربار كه به‌نفع‌مان نبود، مديريت رسانه‌ها را موجوداتي به دلخواه خودمان بازتعريف كنيم. به همين دليل نيز داستان فردوسي‌پور بار ديگر در هيبت مهدويان بازسرايي مي‌شود.»

هزينه توليد يك آهنگ و يا يك آلبوم موسيقي چقدر است؟

انتخاب ساز موسيقي – چند نكته ي اوليه و مهم در انتخاب ساز براي شروع يادگيري موسيقي-قسمت اول

راهنماي خريد ارگ و كيبورد موسيقي

بهترين تفنگ‌هاي اسباب بازي در بازار ايران

101 “ايده كسب و كار” موفق در ايران و جهان ! (از 1340 تا 1399) + ويژگي‌هاي شغل خوب

بهترين نقاط ايران براي كمپينگ: دوستداران طبيعت حتما بخوانند

بهترين ورزش رزمي در ايران و جهان براي دفاع شخصي يا قهرماني كدام است؟ چرا؟

برترين‌ها: هرچند كاربران پيش از اين، تنها در زمان سيل و زلزله با مشكل قطعي اينترنت مواجه مي‌شدند، اما قطعي‌هاي اخير برق، مشكلات بسياري را براي مردم رقم زده تا در كنار مشكلات اقتصادي، سلامت و... ناشي از كرونا، در اين تابستان عدم اتصال به اينترنت را نيز تجربه كنند. بروز اختلال در سطح شبكه ارتباطي كشور، بخصوص در ايام برگزاري امتحانات و كلاس‌هاي مجازي، دوركاري، گرايش كسب وكار‌ها به فضاي مجازي و... صدمات جبران‌ناپذيري به مردم وارد كرده است.

پايداري باتري‌ها از ۱۸ دقيقه تا ۲ ساعت

احتمالاً شما هم بعد از قطع برق و ناتواني در استفاده از مودم‌هاي اينترنت ثابت، سراغ اينترنت همراه خود رفته ايد، اما بازهم با در بسته برخورد كرده ايد، چراكه هنگام قطع برق، خبري از اين اينترنت نيز نيست. به‌گفته وزيرارتباطات، قطعي مداوم و طولاني مدت برق، چالش‌هاي جدي در حوزه پايداري شبكه ارتباطي كشور و همچنين پايداري باتري‌هاي پشتيبان سايت‌ها ايجاد كرده و پس از وقوع سيلاب‌هاي گسترده در سال ۹۸ و نيز رخداد‌هاي زلزله، حالا آسيب‌پذيري شبكه ارتباطي كشور در برابر قطع برق، بيش از پيش نمايان شده است.

پيش از اين برخي نماينده‌هاي مجلس ضعيف شدن آنتن‌هاي مركزي و اينترنت را به قطعي برق بي‌ارتباط دانسته و گفته بودند دكل‌هاي آنتن، باتري‌هاي شارژي دارد؛ بنابراين اختلال در آنتن‌ها، ارتباطي به قطعي برق ندارد، اما حالا گزارش رگولاتوري اين گفته را نقض مي‌كند. به‌دنبال دستور وزير ارتباطات، سازمان رگولاتوري به دنبال چرايي اين آسيب‌پذيري بوده و در گزارش خود آورده است: پايداري باتري‌هاي پشتيبان سايت‌هاي اپراتور‌هاي سيار بسته به نوع سايت و تكنولوژي و سياست مديريت آن، در شرايط ايده آل بين ۱۸ دقيقه تا ۲ ساعت است. در همين راستا هماهنگي‌هاي لازم براي به‌روزرساني و تجهيز مجدد سايت‌ها به باتري‌هاي پشتيبان از سمت رگولاتوري صورت گرفته، اما علاوه بر مشكلات برق، ميزان سرقت باتري‌هاي پشتيبان سايت‌ها نيز در اين بازه زماني بشدت افزايش پيدا كرده و كيفيت پايين باتري‌هاي داخلي نيز مزيد بر علت شده است.

آن طور كه وزير ارتباطات و فناوري اطلاعات گفته، تعدادي از اين باتري‌ها يا فاسد شده‌اند يا به سرقت رفته‌اند. حالا سازمان تنظيم مقررات راديويي گزارشي از «آخرين وضعيت پايداري منابع تغذيه پشتيبان سايت‌هاي اپراتورها» منتشر كرده كه مربوط به بازديد‌هاي ۹‌ماه اخير است و به تفكيك وضعيت منابع تغذيه اپراتور‌هاي كشور را در مناطق مختلف توصيف كرده است. اين گزارش نشان مي‌دهد كه به‌طور ميانگين ۲ اپراتور مسلط كشور بيش از ۵۰ درصد يا باتري‌هاي پشتيبان داراي پايداري مطلوب ندارند يا اساسا فاقد باتري پشتيبان هستند. در اين گزارش اعلام شده كه طي ۹‌ماه اخير، در مجموع ۱۱۹۷ بازديد از سايت‌هاي اپراتور‌ها انجام شده است. اين بازديد‌ها از ۵۵۳ سايت همراه اول، ۳۹۷ سايت ايرانسل، ۱۹۹ سايت رايتل و ۴۸ سايت هاي‌وب انجام گرفته است.

بررسي و تحليل گزارش بازديد‌ها كه به اپراتور‌ها منعكس شده نشان مي‌دهد كه از ۵۵۳ بازديد انجام شده از سايت‌هاي همراه اول، ۲۵۸ سايت داراي باتري پشتيبان با پايداري مطلوب بوده است. در واقع، كمتر از ۷/۴۶ درصد از سايت‌هاي مورد بازديد، توانايي پشتيباني با پايداري مطلوب را در زمان بحران، ازجمله قطعي برق داشته‌اند. اين در حالي است كه ۲۹۵ سايت و به‌عبارتي ۳/۵۳ درصد از سايت‌ها يا باتري پشتيبان نداشته‌اند يا اگر باتري داشته‌اند، اين باتري‌ها به هر دليلي از پايداري مطلوب برخوردار نبوده‌اند. از مجموع بازديد‌هاي انجام شده طي ۹‌ماه گذشته، ۶۲۱ سايت از باتري‌هاي پشتيبان با پايداري مطلوب برخوردار بوده‌اند و ۵۷۶ سايت يا باتري پشتيبان نداشته‌اند يا داراي باتري پشتيبان با پايداري نامطلوب بوده‌اند.

اينترنت ضعيف مي‌شود تا تلفن‌ها آنتن داشته باشد!

علاوه بر مواردي كه ذكر شد بايد به چند نكته ديگر هم توجه كرد. طبق خبري كه روزنامه دنياي اقتصاد چند روز پيش منتشر كرده آمار‌ها نشان مي‌دهد كه چند ماه پيش بيش از ۲هزار دكل مخابراتي از دسترس خارج شدند و به تبع آن دسترسي تعداد قابل توجهي از كاربران به اينترنت همراه (ديتا) قطع يا با اختلالات جدي همراه شده است. از طرف ديگر نيز آمار‌هاي سازمان تنظيم مقررات و ارتباطات راديويي نشان مي‌دهد حدود ۱۰ ميليون اشتراك پهن باند ثابت در كشور فعال هستند كه با قطع شدن برق و خاموش شدن مودم‌ها دسترسي اين قشر به اينترنت خانگي به صورت كامل قطع مي‌شود. در بسياري از مواقع كه مشخص است يك قطعي برق طولاني مدت در كار است، مسئولان اينترنت را غيرفعال يا ضعيف مي‌كنند تابتوانند مصرف برق اين دكل‌ها را كاهش دهند تا حداقل حفظ سيگنال تلفن همراه براي مدت طولاني تري ميسر شود.

تلاش اپراتور‌ها

با اين حال اپراتور‌ها و همچنين شركت مخابرات ايران اقداماتي انجام داده‌اند تا از اين پس هنگام قطع برق، ميزان اختلال در شبكه‌هاي ارتباطي تا حدامكان پايين بيايد. اپراتور اول به‌دنبال تهيه ۲۲ هزار باتري از توليدكنندگان داخلي بوده كه تاكنون ۱۲ هزار و ۴۶۰ باتري را تحويل گرفته و ۱۰ هزار و ۵۰۰ مورد را نصب كرده است. تشكيل تيم‌هاي عملياتي جهت بررسي و اجراي اقدامات لازم براي مقابله با خرابي‌هاي ناشي از قطع برق و تدوين پروتكل مديريت هوشمند اپراتور جهت تخصيص منابع پشتيبان به‌منظور حفظ پايداري شبكه قبل، حين و بعد از قطعي برق، از تلاش‌هاي اين اپراتور بوده است.

اپراتور دوم هم علاوه بر خريد ۱۲ هزار قطعه باتري با ظرفيت بالا براي تقويت ميزان تاب‌آوري سايت‌ها، از راهكار هوشمند مديريت مصرف باتري در شرايط قطعي برق استفاده كرده است. در اپراتور سوم شاهد پايش و تعويض باتري‌هاي معيوب سايت‌ها و تأمين مداوم باتري سرقت شده درحد توان توليد شركت‌هاي تأمين كننده بوده‌ايم و شركت مخابرات ايران نيز به‌دنبال تشكيل كميته مديريت مصرف انرژي، جايگزيني كافو نوري و حذف مراكز كم ظرفيت، تفاهم با اداره برق جهت استفاده از مولد‌هاي انرژي در مراكز پرظرفيت در ساعت اوج بار بوده است.

چرا از پنل خورشيدي براي دكل‌ها استفاده نمي‌شود؟

شايد بپرسيد كه چرا در كشورمان براي آنتن‌هاي مخابراتي از پنل خورشيدي استفاده نمي‌شود؟ اول توجه كنيد كه هر پنل خورشيدي تقريبا يك دهم مصرف، دكل مخابراتي را شارژ مي‌كند. دوم اين كه اين پنل‌ها آسيب پذيري زيادي دارند و در بسياري از مناطق به صورت عمدي يا سهوي هدف حمله قرار مي‌گيرند و مي‌شكنند و با توجه به هزينه بالايي كه دارند استفاده از آن‌ها اصلا به صرفه نيست.

دانلود Download-دانلود چيست؟

«ذره‌بين»؛ جستجوگر ايرانيِ جايگزين گوگل؟

پايان تراژيك جستجوگر ايراني؛ «يوز» شكست خورد

لوگو طراحي كنيد

يك لوگو و كلي حاشيه، از رنج هنر‌هاي معاصر

آموزش طراحي لوگو ساحل با فتوشاپ

آموزش قرار دادن لوگو و متن روي عكس در اندرويد

رتبه ۲۳ ايران در سرعت اينترنت موبايل/ جايگاه ۳۹ در اينترنت ثابت

سرعت اينترنت موبايل و ثابت جهان رشد كرد/ جايگاه ايران در اينترنت

10 نكته ضروري و مفيد در مورد طراحي لوگو